弗里达·卡罗的拍卖纪录现已达5500万美元女性艺术家正崛起

弗里达·卡罗1940年的自画像《梦（床）》于周四在纽约苏富比拍卖行以近5500万美元成交。（图片来源：苏富比）

弗里达·卡罗的超现实主义自画像《梦（床）》周四在纽约苏富比拍卖行创下纪录，凸显女性艺术家作品价格持续攀升的趋势。

这幅由匿名私人收藏的1940年画作以5470万美元的价格成交——成为有史以来女性艺术家作品拍卖的最高纪录。《梦（床）》在不到四分钟内以4700万美元的成交价（不含手续费）售出，买家是通过电话与苏富比拉丁美洲艺术部负责人安娜·迪斯塔西联系的，买方身份匿名。

此前，乔治亚·欧姬芙曾保持女性艺术家拍卖最高价纪录。欧姬芙1932年的作品《Jimson Weed/White Flower No. 1》于2014年在纽约苏富比美国艺术拍卖会上以4440万美元成交，远超1500万美元的预估。

虽然卡罗的《梦》打破了该纪录，但需注意的是，此前已有十余位男艺术家的作品在拍卖会上成交价超过1亿美元。就在本周，古斯塔夫·克林姆特的《伊丽莎白·莱德尔肖像》（来自化妆品执行官伦纳德·劳德收藏）以2亿0500万美元（含手续费2亿3640万美元）创下纪录，远超1.5亿美元的预估。

“自欧姬芙的创纪录成交后满十年有余，市场已明确表态并设立了新的全球基准，”Emigrant银行艺术品业务合伙人苏珊娜·格奥尔吉表示。“女性艺术家正稳步、坚定地争取并赢得属于自己的地位——她们被认可为才华横溢、顶尖且富有创新精神。”

《梦（床）》描绘了墨西哥艺术家身处于一张被藤蔓覆盖的四柱木床上，床上放着一个裹着炸药的骷髅。该画作在拍卖前已收到第三方不可撤销的出价，此举很可能确保了作品将打破欧姬芙的纪录。

这一结果发生在本周多位女性艺术家作品表现强劲的时期。英国出生的画家塞西莉·布朗的《高雅社会》（1997-1998年）在苏富比“现在与当代”拍卖会上以980万美元（含手续费）成交，打破此前670万美元的拍卖纪录。

此外，也有几幅作品接近纪录。阿格尼丝·马丁的《花园》（1964年）以1760万美元（含手续费）成交，略低于此前1870万美元的纪录——该纪录由1961年的《灰石二号》在苏富比拍卖会上以纽约艾米丽·菲舍·兰道收藏品创下。周三在佳士得21世纪拍卖会上，艾米·夏尔德的《清晰的无言魔法》（2017年）以410万美元（含手续费）成交，超过300万美元的预估。这是夏尔德作品第二次创纪录，她最为人熟知的作品是为米歇尔·奥巴马绘制的肖像。

佳士得拍卖会还创下了纽约本土艺术家菲雷利·巴埃斯的纪录，其作品《无题（美洲殖民主义视觉历史地图，由公民教育服务编制）》（2021年）以110万美元成交，远超预估；同时，哥伦比亚艺术家奥尔加·德·阿玛拉（来自已故亿万富翁艾琳·温收藏）的《Pueblo H》以310万美元成交，同样远超预估。

女性艺术家作品不断创下更高价格，这一趋势已持续多年，艺术专家认为仍大有可为，尤其是考虑到市场顶尖位置的差距。

![苏富比拍卖行弗里达·卡罗超现实主义自画像《梦（床）]。(https://images.barrons.com/im-30006665?width=700&height=467)

苏富比拍卖行弗里达·卡罗超现实主义自画像《梦（床）》。照片：朱利安·卡西迪

近年来，女性艺术家在市场中表现亮眼，例如在2023年11月纽约拍卖会上，抽象表现主义画家琼·米切尔的两幅作品均打破此前个人拍卖纪录：《无题》（1959年）在佳士得以近2920万美元（含手续费）成交，而《向日葵》（1990-1991年）在苏富比以2800万美元成交。

尽管整体艺术市场——按公开拍卖销售衡量——有所放缓，但女性艺术家作品却持续受到追捧。据ArtTactic数据显示，全球三大拍卖行——佳士得、苏富比和菲利普斯——在上半年销售额下降6.2%，但活生生女性艺术家纪录仍于5月创下——马琳·杜马斯的《Miss January》（1997年）以1360万美元（含手续费）成交。

《Art Basel和UBS全球收藏调查》在10月发布，指出女性正在成为艺术市场越来越重要的力量。报告称：“女性购买并花费在女性艺术家作品上的金额更多。”

UBS艺术顾问主管马修·牛顿指出，该报告数据显示，富裕的Z世代和千禧一代女性在平均艺术支出上高于同代男性。但“X世代和婴儿潮一代女性在艺术支出上远远低于其男性同龄人”。

“如果这一趋势持续，并且这些女性在未来10到20年间掌控更多财富，这将是一个非常有趣的市场动态，”牛顿说，“目前活着的男性艺术家纪录几乎是女性艺术家的十倍，这一差距将在未来数十年内发生变化。”

这种转变或许反映了女性在社会中获得的更多权力，以及她们选择不婚或延迟结婚。格奥尔吉指出：“她们通常主动单身，自主构建自己的生活，并购买那些能反映自身价值观的艺术品。”

尽管包含卡罗《梦》的私人收藏中包含80幅充满超现实主义风格的作品，但卡罗本人拒绝被贴上这一标签。“我从不画梦，我画的是自己的现实，”纽约现代艺术博物馆在其艺术家简短传记中写道。

近年来，超现实主义艺术整体重新流行，据德勤与ArtTactic最近报告称，新一代收藏家被这些20世纪早期、充满潜意识的超现实主义作品吸引。报告指出，上半年几乎所有女性超现实主义艺术家的拍卖投标均来自千禧一代。

除了作为最著名女性艺术家之一的身份，卡罗的市场还受到她作品数量稀少、以及根据墨西哥法律，许多作品无法从墨西哥出口的影响，格奥尔吉补充道。《梦》自1980年以来未曾出现在市场，当时以51000美元售出。“稀有性不容否认，”她说。

但卡罗的纪录也出现在市场正逐步稳定的时候，例如周二苏富比以52750万美元售出劳德收藏中的24幅作品，随后当代拍卖会中，毛里奇奥·卡特兰的《美国》（黄金马桶）以1210万美元成交，让-米歇尔·巴斯奎特的《王冠（净重）》以4830万美元成交。

佳士得与菲利普斯也表现强劲。牛顿称其为“老派市场”，虽不浮躁，但坚实。“在这种特定环境下，我们更可能看到艺术价格向上加速，而非相反，”他说，“我认为这在某种程度上可能由女性艺术家引领。”

致信艾比·舒尔茨：abby.schultz@barrons.com